Architecte restauration dans le Val-de-Marne
Plusieurs chantiers sont actuellement en cours de réalisation, d’autres sont achevés. Les projets ont tenté de concilier, les choix des propriétaires, les caractères environnementaux et les objectifs financiers. Concours, étude et réalisation de travaux sur des édifices protégés au titre des Monuments Historiques par votre architecte restauration dans le Val-de-Marne.
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Le Château de Sucy (94)
En 1640, le domaine – fiefs de Sucy, de Saint-Maur, du Breuil, de Larcher et de Passy est acquis par Jean-Baptiste Lambert sieur de Thorigny, riche financier, à qui l’on doit le célèbre hôtel de l’Ile Saint-Louis. Le sieur de Lambert unifie aussitôt l’ordonnance des terres et, en 1642, crée-un parc clos de murs.
Après sa mort en 1644, son frère, Nicolas Lambert, grand maitre des Eaux et Forêts de Normandie, reprend la propriété et, en 1660, fait dessiner le Château par François Le Vau, frère de Louis Le Vau (cf J. P. Babelon). L’édifice est construit sur les restes de l’ancienne demeure seigneuriale. Le plan est original pour l’époque, puisqu’il abandonne la disposition traditionnelle avec une cour d’entrée, pour ne montrer qu’un logis long, simplement marqué par deux pavillons latéraux en légère saillie. La déclivité du terrain est utilisée pour aménager un sous-sol éclairé du côté du jardin.
Le 30 Juillet 1892, la famille Ginoux cède le domaine à Lady Valérie Susie, veuve de Sir Henry Bruce Meuse (ou Meux). Celle-ci fait construire un jardin d’hiver à l’Est du Château. En 1913, le Château est vendu à la famille Bès de Berc, qui entretient avec soin le Château et le parc de vingt hectares jusqu’en 1955. A cette date, le domaine est vendu à la Caisse des dépôts et Consignations, qui fait démolir les communs et construire vingt et un tours dans le parc.
Le 18 juillet 1975, une mesure de classement parmi les Monuments Historiques (dans son intégralité) permet d’entreprendre les travaux de sauvetage pour assurer le clos et le couvert de l’édifice.
A cette époque, le Château est dans un état de grande dégradation et les menuiseries encore en place datent du XIX° siècle avec à la fois des croisées à la française à deux vantaux, recoupés par des petits-bois horizontaux dessinant de « grands verres » au RDC et dans les grandes lucarnes du comble, des croisées avec traverses et impostes à l’étage. Les baies de la façade sud étaient occultées par des volets persiennés.
Les premiers plans sont établis par l’ACMH J. Merlet en 1962. Suivent les premières interventions en 1968 pour la restauration des façades et suivi d’une reconversion en conservatoire municipale entre septembre 2003 et juillet 2006.
Les huisseries des lucarnes des combles (mise en place autour de 1978) sont celles qui sont les plus dégradées. Celles de la façade Sud, notamment les parties basses sont aussi très dégradées. Il peut s’agir de problèmes liés à l’exposition (le château est situé sur une hauteur) mais aussi de l’inoccupation de l’édifice et de son manque d’entretien pendant les années qui ont précédées l’installation du conservatoire.
Les baies mises en place sur la façade Sud sont aussi très dégradées. Celles qui sont en place sur la façade Nord et sur les façades latérales sont globalement en meilleur état.
Les huisseries des baies du rez-de-chaussée, du premier étage et des caves sont en meilleur état. Toutefois, comme cela a déjà été précisé, les baies de la façade Sud (mises en œuvre lors de la deuxième phase) sont plus dégradées. Les feuillures qui reçoivent les verres sont peu profondes ce qui limite l’épaisseur du mastic. Enfin, ces menuiseries ne possèdent que trois paumelles par vantail.
Les baies de la façade Nord (mises en œuvre lors de la quatrième phase) sont plus récentes et de meilleure facture. Les feuillures qui reçoivent les verres sont plus profondes et les menuiseries ne possèdent quatre fiches à vase par vantail
Le hall central, était à l’origine ouvert à tous vents. Le vestibule ayant été restauré en 1999, il est probable que les clôtures métalliques fixes et de portes en verre aient été posées à ce moment. Toutefois, les portes ne possèdent pas de dormant et les joints génèrent un passage d’air très important qui rend l’espace impropre à sa fonction de pièce d’accueil du public.
Les travaux concernent la restauration des menuiseries extérieures fabriquées et mises en œuvre à la fin du XXème siècle. Les baies du rez-de-chaussée et du 1er étage seront toutes conservées et restaurées à l’identique. Toutefois, afin d’assurer une meilleure isolation thermique, les vitres existantes (4mm) seront remplacées par des verres feuilletés de 11mm d’épaisseur. Cette technique nécessite le recreusement sur 5mm des feuillures et la pose de parcloses extérieures en bois. Les baies des escaliers, seront restaurées avec conservation et la remise en place des verres existants.
Les menuiseries des baies des combles étant toutes très dégradées, elles seront refaites à neuf à l’identique et garnies de verres feuilletés de 11mm d’épaisseur.
Les châssis vitrés des entrées du hall central ne sont pas étanches à l’air ce qui rend l’espace totalement inutilisable en période d’hivers. La commune a validé le remplacement de ces structures par des menuiseries métalliques de section identique mais à rupture de pont thermique avec un double vitrage épais et performant et des ouvrants étanches à l’air.
En concertation avec le service de la Conservation des Monuments Historique, les espagnolettes et les fiches à vase seront conservées. Les crémones à boutons « olive » seront toutes remplacées par des verrous haut et bas, plus conforme au style du château. Toutes les menuiseries seront repeintes en respectant les teintes existantes.
Les travaux débutent le 03 juillet 2023 et sont réceptionnés 18 juillet 2024.
L’oratoire du parc de Cluny à Thiais (94)
D’après la légende, le Comte Jean Frédéric Phélypeaux de Maurepas (1701-1781), secrétaire d’Etat à la Marine de 1723 à 1749 puis ministre d’Etat à l’avènement de Louis XVI, de 1774 jusqu’à sa mort en 1781, aurait résidé dans l’ancienne Prévôté de Thiais au XVIIIème siècle. On raconte qu’il y apprivoisait et élevait des loups. On peut voir encore, dans le parc qui appartenait jadis à cette propriété, un petit édifice de style rustique, appelé «la Cabane aux loups».
Pendant la Première Guerre mondiale, l’hôpital-dépôt devient l’Hôpital complémentaire dépendant de l’hôpital militaire de Versailles, tandis que la salle des fêtes devient l’Hôpital auxiliaire de l’association des Dames de France et les couvents de Saint-Joseph et de Saint-André deviennent des Hôpitaux auxiliaires pour convalescents militaires.
L’oratoire de Cluny se présente comme un petit édifice de plan hexagonal sur lequel est greffée à l’Ouest une abside semi-circulaire. Trois faces sont percées de deux lancettes surmontées d’un oculus tetralobé. Sur la face sud/est se trouve une porte à double battant moins haute que les lancettes. Cette porte est surmontée de la partie supérieure de deux lancettes et d’un polylobe. La porte en bois a aujourd’hui disparue mais les pièces du dormant sont encore en place et une photographie récente en indique les dispositions.
Les lancettes des baies étaient garnies de vitraux comme en attestent la présence de barlotières ainsi que de plomb de sertissage. Les polylobes sont encore garnis de vitraux losangés blancs.
L’édifice est construit en béton et présente un décor de troncs et de rameaux écotés façon faux bois. Comme nous l’avons vu, ce type d’ornement est souvent utilisé au XIXème siècle dans les aménagements de jardins.
A l’intérieur l’abside est occupée par un décor de rocaille en ciment souvent utilisé pour représenter la grotte de Lourdes où la Vierge Marie serait apparue à Saint Bernadette. Il s’agit d’un motif récurent pour les reposoirs ou les oratoires à partir du milieu du XIXème siècle.
L’espace hexagonal est surmonté d’une voûte à pans en béton armé dans laquelle pénètre la voûte en cul de four de l’abside. Une baguette en bois délimite le niveau d’appui. Les murs et la voûte de la partie hexagonale sont peints en blanc alors que la voûte de l’abside est peinte en bleue (couleur mariale).
Le sol de l’abside est occupé par un bassin globalement circulaire alors que la rocaille est constituée d’un ensemble de réservoirs dans lesquels pouvait pousser de la végétation. Une canalisation en plomb et un robinet d’arrêt attestent d’ailleurs de la présence d’eau dans la composition.
La rocaille est recouverte d’une teinte beige sur laquelle est peint un décor de feuillage et de fleurs. L’ensemble est très encrassé et difficilement lisible.
A l’extérieur, l’oratoire est protégé par une étanchéité en plomb qui repose sur l’extrados de la voûte. Chaque façade de l’hexagone étant surmontée d’un pignon, la couverture présente une forme de corole à cinq branches sur laquelle s’encastre le cul de four de l’abside.
Afin de limiter les ruissellements sur la façade, la couverture présente un débord d’environ cinquante centimètre. Tant pour des raisons techniques qu’esthétiques, le surplomb est assuré par une forme en brande de paille ou d’osier. Cette technique fait échos au décor de branchage en ciment de la bâtisse qui évoque une construction légère en bois recouvert de chaume.
L’oratoire de Cluny était dans un état sanitaire inquiétant. Les décors de faux bois en ciment se détachaient de la structure porteuse des murs et la voûte en béton armé s’effondrait à plusieurs endroits. La couverture en plomb n’assurant plus son rôle d’étanchéité, des infiltrations ont entrainé la rouille des fers et l’éclatement des mortiers.
Les murs extérieurs ont été consolidés et nettoyés avec soin afin de faire réapparaitre les textures du ciment à décors de faux bois. Une porte neuve à double battants en chêne a été replacée afin de limiter les accès à l’oratoire.
Les parties des voûtes très dégradées en béton armés ont été déposées et les voutains refaits à neuf en reprenant les mêmes dispositions. Une attention particulière a été apportée à la technique utilisée mais aussi à la mise en œuvre car il n’est pas possible de surcharger l’édifice avec des éléments lourds que ni les murs, ni les fondations n’auront la capacité de supporter.
La couverture en plomb a entièrement été déposée et refaite à neuf à l’identique en utilisant du plomb coulé sur sable. Les débords reposeront sur une structure en brande, redonnant l’image d’une couverture en chaume.
Des vitraux neufs seront mis en place dans les lancettes par l’atelier d’Emmanuelle FELZINE. Un programme de vitraux figuratifs contemporains évoque l’histoire du site et de la commune. Une protection est mise en place sous forme d’une double verrière en verre sécurit antireflet posé à l’extérieur afin de protéger les vitraux.
Le Tympan de l’église Notre-Dame-du-Pré à Donzy (58)
Les vestiges de l’église Notre-Dame-du-Pré sont classés aux titres des Monuments Historique depuis 1840. Afin de présenter le tympan au musée des Monuments Français, un moulage est réalisé autour du 3 février 1880. Un nouveau moulage réalisé en résine au début des années 2000 est actuellement présenté à la Cité de l’Architecture au Palais de Chaillot à Paris.
L’ancien prieuré Notre-Dame-du-Pré, est construit en 1107 par Hervé II de Donzy (1065/1120), baron de Donzy et seigneur de Saint-Aignan-sur-Cher et Chatel-Censoir. Le prieuré est conventuel de l’Ordre de Cluny. Un corps de logis à pignons, maison du prieur, désigné en 1786 comme château seigneurial, se trouve au Sud de l’église. C’est aujourd’hui une demeure privée. Du prieuré, il ne reste que les ruines de l’église.
Cette église était composée de trois nefs et probablement d’un transept avec chœur et absides. Seules les deux premières travées de la nef, le clocher et deux arcades, qui mettaient la nef centrale en communication avec le bas-côté Nord, subsistent. Ces deux arcades semblent dater du commencement du XIIe siècle, les travées occidentales, de la fin de ce même siècle, la partie supérieure du clocher du XIIIe siècle et la voûte de la nef et l’intérieur du clocher de la fin du XVe.
A gauche du portail, au niveau de la première travée du bas-côté Nord, se trouve le clocher, lourde tour carrée contrebutée par d’imposants contreforts à ressauts. La base du clocher est percée de fenêtres cintrées sous des cordons de perles datée du XIIe siècle. La partie supérieure, éclairée par des baies gothiques, offre tous les caractères du XIIIe siècle. A la naissance du second étage, en retraite, surplombe une sorte de chemin de ronde soutenu par des feuillages entablés et à l’Ouest une rangée de têtes humaines. Ce chemin de ronde traverse les contreforts à retraites et talutés au sommet, qui soutiennent la tour. Le couronnement a été détruit.
L’archivolte du portail central de la façade occidentale est formée de plusieurs voussures arrondies en plein cintre, décorées de quatre-feuilles, de rangs de perles et de moulures, sous un cordon de feuilles entablées et repliées en hélice et de perles.
La saillie de ce portail est couronnée par un bandeau de rosaces et par une corniche très altérée. Sous un dais architecturé symbole de la Jérusalem céleste, la Vierge en majesté est encadrée d’un côté par un ange thuriféraire et, de l’autre, par un prophète, vraisemblablement Isaïe. Sur l’original, des motifs de métal pourraient avoir été rapportés au niveau de l’épaule du prophète et de la partie lisse située dans le prolongement de la chaîne de l’encensoir tenue par l’ange. Certains détails, comme les prunelles des yeux ou les paupières marquées d’un double trait, suggèrent la main d’un seul sculpteur.
La travée du bas-côté Sud se signale par un simple mur percé d’une baie en plein cintre. Dans l’angle sud/ouest de la façade, des arrachements témoignent de la présence d’une tourelle d’escalier, aujourd’hui détruite.
Le projet concerne uniquement la restauration de la façade occidentale.
Le mur de clôture du cimetière qui englobe la base ouest du clocher sera déplacé vers le nord à l’extrémité du clocher pour dégager l’ensemble de la façade ouest du monument
La restauration de la façade nécessite le remplacement ponctuel de pierre. Ces interventions de stricte conservation ne viseront qu’à assurer la cohésion des parements. II paraît plus opportun de laisser l’édifice comme il est aujourd’hui, en traitant convenablement l’accès et l’espace intérieur.
Des travaux de consolidations provisoire de la sculpture du tympan ont été menés en juillet 2020. Les travaux ont été supervisés par la DRAC de Bourgogne-Franche-Comté et encadrés scientifiquement par Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques.
Les travaux définitifs de restauration des parements, de restauration et de nettoyage du tympan et de la frise haute ont quant à eux démarré en 2024. Ils reprennent les préconisations faites au moment des études de polychromie dans le rapport du LRMH. Il n’est pas prévu de greffes de sculpture à ce stade car la restauration est nous envisagée dans une démarche de conservation archéologique.
Il est apparu que la mise en place d’une protection au-devant du tympan devenait nécessaire. Implanté en avant de la façade, la structure sera entièrement charpentée. Les demi-fermes en chêne à chevrons formant ferme reposeront sur des poteaux en bois disposés sur des dès de pierre. La couverture sera réalisée en tuile plate (tuile Imerys, 3 modèles panachés). L’implantation d’une telle structure ne repose sur aucune trace archéologique. Le but principal est de protéger le plus efficacement possible le tympan tout en le laissant visible depuis les abords.
Cette protection ne doit pas être un geste d’architecture, mais un élément d’accompagnement, proportionné et réversible, destiné à préserver le tympan roman des intempéries, afin de prolonger la vie de l’œuvre d’Art sans en masquer la lecture.
Aujourd’hui, le tympan retrouve sa beauté et la façade son équilibre. L’architecte restaurateur n’est qu’un passeur d’histoire. Il est au service du Monument et de l’œuvre d’Art pour le mettre à disposition des générations futures
Les travaux ont commencé le 29 novembre 2024 et la réception a été prononcé le 30 octobre 2025.
Restauration d’un immeuble à Montreuil (93)
L’histoire de l’immeuble n’est pas connue de même que les noms du Maître d’œuvre et de l’entreprise qui l’ont construit. Toutefois, il est probable qu’il ait été édifié au moment de l’expansion de la commune. Les décors du soubassement et du hall témoignent d’un néo classicisme sobre. Les garde-corps et la porte d’entrée en fer forgé ne montrent pas de trace du style Art nouveau qui sera très en vogue au tournant du XXème siècle. Il peut donc être proposé une période de construction située entre 1870 et 1900.
Les pathologies qui affectent l’immeuble sont diverses. S’agissant de la façade Ouest du côté du boulevard Rouget de l’Isle, les façades sont encrassées. Des fissures ponctuelles ont été repérées sur le décor au-dessus de la porte entrée et également entre certaines fenêtres.
Les enduits extérieurs en plâtres des façades sont aussi variablement dégradés. Ceux du rez-de-chaussée « sonnent creux » à plusieurs endroits. Cela indique que la couche d’enduit se décolle de son support et qu’il risque de se détacher s’il n’est pas refait à neuf. Les pilastres latéraux sont aussi dégradés. Il est probable que l’état d’adhérence de ces éléments du décor soit problématique mais seule une inspection « in situ » permettra de s’en rendre compte avec précision.
Au niveau de la corniche haute des infiltrations, causées par des désordres au niveau de la descente des eaux pluviales, sont bien visibles. De longues coulures témoignent de fuites et de ruissèlements en parties hautes et suggèrent du mauvais état des gouttières et des descentes en zinc. Plus globalement, les éléments de zinguerie des appuis de fenêtres, de bandeaux et de protections sont altérés.
Les couvertures en tuiles mécaniques à arêtiers ouverts en zinc semblent vétustes et les rives maçonnées, visibles sur le pignon Sud, sont très dégradées et ont déjà été réparées avec des matériaux provisoires.
Concernant les façades, les enduits en plâtre qui sont altérés seront piochés et remplacé par un enduit au plâtre (un enduit plâtre en chaux est tout à fait compatible). Les joints altérés sur les maçonneries de brique seront piquetés en recherche. Ces travaux seront réalisés avec précaution pour ne pas endommager les éléments anciens.
Les bandeaux, les pilastres et les corniches moulurés en plâtre seront repris suivant les modèles existants. Un badigeon sera mis en œuvre pour harmoniser l’ensemble.
Les garde-corps existants seront décapés et restaurés et des grilles seront mises en œuvre dans les soupiraux des deux caves. Leur peinture sera réalisée après préparation du support et ponçage. Enfin, la totalité des volets sera remis en jeu et repeints.
Il est proposé d’isoler l’ensemble du pignon mitoyen d’une isolation thermique extérieurs (ITE). Un enduit ton pierre et la mise en œuvre d’une peinture minérale achèvera la reprise de cette façade.
Profitant de la mise en place de l’échafaudage, un parapluie sera installé au-dessus de l’immeuble afin de prévenir des infiltrations récurrentes dans les combles et les appartements inférieurs.
Architecte de restauration en Val-de-Marne : L’Académie de médecine à Paris (75)
L’Académie de médecine a été fondée en 1820 pour éclairer les gouvernants en matière de santé publique. Elle siège dans un bâtiment situé 16 rue Bonaparte, dans le VIe arrondissement de Paris. Il est l’œuvre de l’architecte de l’Assistance Publique Justin Rochet, qui a aussi construit plusieurs pavillons dans l’hôpital de la Salpêtrière à Paris. Le bâtiment de l’Académie a été construit de 1899 à 1902.
La façade et la toiture du côté de la rue Bonaparte sont inscrits à l’Inventaire Supplémentaire des Monuments Historiques depuis le 23 décembre 1992.
L’édifice est construit en pierres de taille. La façade du côté de la rue est composée de deux niveaux principaux (soubassement et colonnade) et d’un attique aveugle. L’ensemble est surmonté d’un grand comble ardoisé et ornements en zinc.
Le soubassement à bossage horizontal se compose d’une entrée luxueuse constituée d’une porte en fer forgé encadrée de guirlandes sculptées de plantes et fleurs médicinales. Et au centre, se développent quatre travées de soupiraux et de fenêtres protégées par des grilles en fer forgé. Une porte-cochère en bois est située sur le côté gauche; elle donne accès à la cour arrière, destinée initialement à la vaccination.
Le premier niveau est formé de cinq travées séparées par un ordre colossal de quatre colonnes ioniques et d’un avant-corps latéral avec un large balcon sculpté et de pilastres monumentaux surmontés d’un fronton triangulaire.
Les maçonneries en pierre de taille de la façade présentaient des désordres liés à la vétusté de la construction. Les parements étaient très encrassés, quelques pierres étaient épaufrées ou pulvérulentes et des ragréages avaient ponctuellement été effectués dans le courant du XX ème siècle. Au niveau des soupiraux, des reprises en ciment avaient aussi été mises en œuvre à une époque indéterminée.
Plusieurs corniches étaient protégées par des éléments en zinc mais le procédé n’était pas généralisé à l’ensemble des débords, ce qui générait des traces de coulures sur la façade.
La façade en pierre de taille a été restaurée et nettoyée par micro-sablage en projection non agressive. Les trois types de joints dégradés (ton pierre, violacé et gris anthracite) ont été purgés et refaits à neuf au mortier de sable et chaux, reprenant la granulométrie et la teinte des joints anciens.
Les ragréages et les maçonneries modernes en ciment ont été supprimés et remplacés par des ragréages neufs au mortier de sable et chaux. Quelques pierres de taille anciennes très dégradées ont ponctuellement été remplacées par des pierres de même nature, même granulométrie et même teinte.
L’étanchéité en plomb du balcon a été refaite à neuf en reprenant les dispositions anciennes et raccordée aux bavettes en place. Les protections en zinc sur les corniches ont été remplacées et des protections neuves ont été mises en œuvre sur les corniches intermédiaires.
Les grilles des baies, de la porte d’entrée principale ainsi que les grandes menuiseries métalliques des verrières des magasins des livres et de la bibliothèque étaient globalement saines mais fortement encrassées. Un nettoyage délicat des verres et des structures a été réalisé. A la suite de sondages en reconnaissance de teintes anciennes, les grilles en fer forgé et les châssis, peints d’une couleur noire, ont été restaurés. Leur teinte d’origine « bronze » a été restituée. Les éléments dorés à la feuille de la porte d’honneur ont aussi été restaurés à l’identique. Il en a été de même pour les inscriptions gravées « Académie de médecine » et « Liberté, Égalité, Fraternité » qui ont été restaurées à la feuille d’or.
Les menuiseries extérieures ont été restaurées et la teinte « faux bois » a été restituée.
Architecte de restauration en Val-de-Marne : Le passage Choiseul à Paris (75)
Le passage a été construit entre 1825 et 1827 d’après le projet de François Mazois. Celui-ci étant décédé en 1826, les travaux ont été dirigés par l’architecte Antoine Tavernier. Le passage a été conçu pour abriter une galerie commerçante constituée d’une double rangée de maisons de cinq niveaux, composées de cave, boutique, entresol, étage et mansarde et reliés par un escalier hélicoïdal.
Les verrières, situées à plus de 10 mètres du sol, ont une portée de 4.30m et une longueur de 140 mètres pour la grande section, du côté de la rue des petits champs et de 15 mètres pour la petite section du côté de la rue Saint-Augustin.
L’état sanitaire des verrières et des marquises était déplorable.
Un filet de protection a d’ailleurs été mis en place dans le passage afin d’éviter les chutes de verre sur les passants. L’éclairage naturel était filtré maintenant cette circulation urbaine dans la pénombre. Les éléments métalliques présentaient des traces de rouille qui affectaient la stabilité générale des verrières. Enfin, les plaques de verre étaient cassées à de nombreux endroits et l’eau s’écoulait à l’intérieur de la galerie.
Des sondages de reconnaissance de décors peints ont été réalisés peu avant le démarrage des travaux. « Deux couches de peintures apparaissent superposées. Une couche de peinture appliquée directement sur l’acier est de coloration gris clair. Elle a ensuite été recouverte par une couche de peinture de coloration blanche.»
Le projet de restauration devait permettre de restaurer les fermes métalliques en conservant au maximum les éléments anciens. Ce changement de matériaux de couverture a entraîné un important surpoids que la structure ancienne ne pouvait pas reprendre. Des calculs détaillés ont été réalisés par un BET structure. Celui-ci a préconisé la mise en œuvre de renforts ponctuels et spécifiques afin de conserver la structure ancienne et de la compléter parcimonieusement. Ces éléments modernes seront soudés ou boulonnés. Les travaux ont débuté le 25 juin 2012. Les verres et les chevrons ont été déposés et évacués. Les fermes métalliques ont alors été décapées, restaurées puis traitées contre la corrosion.
Des renforts ont été mis en place afin de mettre la structure en règle par rapport aux normes en vigueur. Cette opération a duré plusieurs mois avant de permettre la livraison et la mise en place des nouveaux verres. Des renforts ont aussi été mis en place au niveau des potelets de pieds de fermes. Des travaux semblables ont été menés sur les marquises de la rue des petits champs et de la rue Saint-Augustin. Les verres ont été remplacés par des verres de même nature (striés, cathédrale ou dépolis) mais doublés d’un verre feuilleté. Lors du dépôt du second permis de construire nous nous sommes aperçu que les verres latéraux présentaient des motifs de grecques ainsi qu’un lettrage très effacé.
L’observation méticuleuse a permis de reconnaître le nom du passage, c’est donc cette inscription qui a été reproduite à l’identique.
Les travaux se sont achevés le 10 juin 2013. Ils ont été menés en respectant le projet initial et le cahier des charges liés à un édifice inscrit à l’Inventaire Supplémentaire des Monuments Historiques.
Une inauguration officielle a été organisée le 25 juin 2013 avec les différents intervenants (Direction Régionale des Affaires Culturelles, Ville de Paris, Association des passages couverts parisiens, Maitrise d’ouvrage, maîtrise d’œuvre, entreprise).
Les sols
Le dallage primitif du passage Choiseul est visible sur de nombreux documents.
Il était composé de bandes transversales au passage placées dans l’axe des pilastres. Ceux-ci délimitaient un tapis carré où des dalles semblables étaient posées sur la pointe.
Le rythme ainsi crée accompagnait celui des travées de boutiques et atténuait l’effet de profondeur de la galerie. Le module de ce dallage ancien permettait aussi de créer une ligne claire à ne pas dépasser pour les zones de chalandise.
Il y a quelques années, ce dallage a été substitué par un carrelage en carreaux de ciment. Les carreaux de petites dimensions ne présentaient pas de rythme spécifique et banalisaient la composition en supprimant le lien entre revêtement de sol et le traitement des boutiques. Le revêtement de sol ancien en pierre et son calepinage particulier ont été restitués.
Cela a permis de rendre à l’espace sa qualité spatiale et la noblesse du matériau. Une intervention sur le sol a aussi été l’occasion de remettre aux normes les réseaux enterrés (eaux usées et alimentation électrique des luminaires du passage).
L’éclairage
En plein jour, la verrière éclaire abondamment le passage. L’éclairage nocturne était assuré, à l’origine, par des lampes à gaz placées en quinconce. Ces bras de lumière étaient fixés à mi-hauteur des pilastres, par l’intermédiaire d’une rondelle qui est encore visible à de nombreux endroits. La quantité de lumière devait être limitée mais douce et harmonieusement répartie entre le haut et le bas de la galerie. Par la suite, les lampes à gaz ont été supprimées et remplacées par des arceaux métalliques électrifiés, garnis de petites ampoules et d’un globe placé dans l’axe. Ils étaient fixés toutes les deux travées et faisaient une coupure visuelle horizontale et laissant dans l’ombre les parties hautes du passage. La verrière, elle-même, n’était pas mise en valeur. Lors des travaux programmés en 2017, il a été convenu de supprimer les arceaux de lumière qui formaient une coupure horizontale dans le passage. Par la suite, les luminaires de lampes à gaz ont été restitués suivant le modèle visible sur les photographies anciennes mais électrifiées. Le rythme des luminaires a repris celui qui existait initialement, à savoir un pilastre sur deux. L’apport de lumière est aujourd’hui complété par les vitrines qui sont abondamment éclairées à l’électricité. Par ailleurs, afin de mettre en valeur la verrière, des luminaires ont été placés sur la corniche haute et dirigés d’une manière croisée. Il a uniquement s’agit de créer un léger halo lumineux pour faire apparaître la nef vitrée sans toutefois engendrer une gêne pour les habitants des niveaux supérieurs.
Maison de maître à Choisy-le-roi (94)
Cette construction fait partie d’un lotissement de six maisons édifiées d’après les plans de l’architecte Pierre ROUSSEAU en 1801. Très actif sous l’ancien régime à Paris, cet architecte construit de nombreux hôtels particuliers et immeubles de rapport. Entre 1782 et 1787, il édifie le l’hôtel de Salm, actuel musée de la Légion d’Honneur, bâtiment qui a fait le plus pour sa réputation au point d’éclipser toutes ses autres réalisations.
Le lotissement de Choisy le Roi est connu car il a été gravé par Normand en 1837 (Paris moderne, ou choix de maisons dans les nouveaux quartiers et dans les environs). Les dessins nous indiquent un édifice de deux étages carrés, couvert d’une couverture en pavillon et encadré de deux ailes à rez-de-chaussée (salon à gauche et espaces de services à droite). La maison est précédée d’une cour et ouvre à l’arrière vers un jardin d’agrément.
La gravure présente aussi l’élévation du côté de la rue avec son bossage sur enduit, caractéristique de cette période. Les joints sont tirés au fer et figurent des assises de pierres sur un soubassement bas. La porte d’entrée est protégée d’une marquise en fer forgée.Le bâtiment conservé aujourd’hui est tout à fait semblable à ce qui a été gravé, l’édifice n’a fait l’objet que de modifications mineures au niveau des volumes.
Par contre les enduits ont été refaits en totalité il y a une vingtaine d’années faisant perdre à la bâtisse le rythme de son architecture. Si l’on en juge par les surépaisseurs au niveau des appuis des bais et surtout au niveau de la marquise, cet enduit de ciment lissé a été appliqué par-dessus l’enduit de plâtre ancien (sui a été retrouvé en cours de travaux). Les corniches de l’édifice n’ayant pas été détruites ni recouvertes par l’enduit en ciment, celles-ci seront restaurées à l’identique.
Enfin, les verres armés de la marquises étant cassés à plusieurs endroits et la structure en fer forgé étant rouillée, une restauration de cet élément sera réalisée.
La chapelle de Plonéour Lanvern (29)
La chapelle de Plonéour Lanvern a été construite au XIVe siècle. Elle est construite en pierre de taille de granit. Après la tourmente révolutionnaire l’édifice perd ses couvertures et la ruine s’accentue rapidement. Une première campagne de travaux est menée dans les années 2000 par l’architecte Armand Le Garrec afin de restaurer l’ensemble des maçonneries.
En 2007 un Concours pour la reconstruction d’une toiture est lancé par la commune. L’édifice étant inscrit à l’Inventaire supplémentaire une équipe est constituée, composée de Armand Le Garrec, l’agence AATA Architectes et l’agence Grevet.
La chapelle nous apparaît comme le résultat de transformations à travers le temps. Il nous a semblé donc primordial lui conserver intégralement son aspect de ruine. D’autant que le contexte champêtre et le lien qui existe aujourd’hui avec la végétation environnante (intérieur et extérieur) sont des caractéristiques fortes.
Nous avons donc proposé de réaliser une vaste couverture transparente en verre sérigraphié dont les motifs pourront évoquer le petit module de l’ardoise (matériaux ancien). Une ventilation naturelle permet de remédier à l’effet de serre estival et éviter la condensation.
La structure porteuse serait composée de fermes métalliques. Les éléments principaux reprendraient la forme de l’arc triomphal afin de contrevenir aux poussées latérales du vent.
Les baies seraient conservées dans leurs dispositions actuelles et le clos pourrait être assuré dans le même esprit que celui de la couverture en visant à maintenir la transparence vers l’extérieur.
Bien que le projet ait été particulièrement apprécié par les habitants de la commune il a été classé en seconde position. La restitution de couverture traditionnelle ayant été préférée.
L’église de Bouchemaine (49)
Ces travaux concernent la restauration des charpentes et des couvertures de l’église Saint-Symphorien de Bouchemaine. La vétusté des ardoises ayant entraîné l’apparition d’infiltration, il est apparu urgent à la commune de réaliser des travaux. Conduit sous la direction de François Jeanneau, Architecte en chef des Monuments Historiques,l’étude préalable a proposé un projet de mise en valeur. Les travaux de restauration sont menés en Co-traitanceArchitecte en chef et l’agence Grevet située en Val de Marne. Ils ont débuté par les couvertures du chevet et de la nef et ce poursuivent actuellement le clocher.
Un travail scrupuleux a été mené afin de restaurer les charpentes anciennes de l’édifice puis d’y ajouter des couvertures en ardoises d’Angers clouées. Les pierres de tuffeau anciennes ont été nettoyées et quelques éléments ont dut être remplacés. Un délicat travail de traitement de la surface était indispensable pour harmoniser les pierres neuves avec d’une part les parements du XIIIe au chevet et d’autre part les parements XIXe sur la façade occidentale.
Le château de Martigné-Briand (49)
La construction du château de Martigné-Briand a débuté dans la seconde moitié du XIIe siècle mais au XVIe, le seigneur local fait entreprendre une importante extension. On sait d’ailleurs que l’architecte qui œuvre sur l’édifice s’appelle l’architecte Pierre Péret et qu’il travaille à Martigné en septembre 1503.
Au moment de la Révolution Française, les troupes républicaines incendient l’édifice en juillet 1793 qui reste sans couverture jusqu’en 1828. Une couverture en ardoise est alors mise en œuvre suivie d’un complément en tôle ondulée.
L’Association de sauvegarde du château nous confie une étude préalable à la restauration générale en 2002. Celle-ci constitue le premier récolement complet sur le château (historique, plans, pathologie, dessins de restitution) et permet d’aboutir à la présentation d’un projet de mise en d’eau. Le permis de construire est en cours d’instruction.
Le château de Martigné-Briand dans le Maine-et-Loire est remarquable à plus d’un titre, d’abord parce que contre toute logique, ses hautes souches de cheminées résistent aux intempéries depuis plus de deux siècles. Ensuite parce que contrairement à beaucoup de châteaux de la région de la Loire, il a échappé aux radicales campagnes de restauration du XIXe siècle et se présente à nous dans une grande pureté architecturale et doté de son décor sculpté d’origine. Il n’a subi que très peu d’aménagement intérieur : les pièces ont encore leur volume d’origine et permettent de comprendre comment on vivait au début du XVIe siècle. Cette « fraîcheur » favorise la lecture archéologique du bâti et aide à reconnaître les différentes phases de construction, les changements de parti et les modifications apportées au château, comblant ainsi les lacunes des textes.
Massif, imposant, jadis enfermé par une enceinte, le château conserve encore dans son parti architectural quelques éléments de fortification. Les tours aux angles, le soubassement abritant deux niveaux de canonnières, le chemin de ronde et les mâchicoulis au droit des lucarnes sont autant d’éléments empruntés au vocabulaire défensif des forteresses construites pendant la Guerre de Cent Ans.
Mais l’architecte constructeur a surtout privilégié le rôle résidentiel du château de Martigné pour que le propriétaire jouisse d’un confort optimum. Ainsi, formant un ensemble fonctionnel, les pièces à vivre sont largement éclairées de baies à croisées, et chauffées par des cheminées à manteau décoré d’une frise sculptée. Les salles des tours communiquent avec de petits cabinets privatifs, tandis que les latrines sont facilement accessibles par les salles du corps principal ou celles des tours.
Dans le cadre d’un article, des dessins de restitution ont été réalisés afin de permettre de visualiser l’évolution chronologique de la construction du château. Trois phases sont ainsi proposées :
- Dessin n°1 : Le vestige d’une tour maîtresse (XIIeme).
- Dessin n°2 : Le bâtiment XVème.
- Dessin n°3 : Le corps de logis construit par René de la Jumellière (entre 1490 et 1520).
La description architecturale du château de Martigné permet de mieux cerner sa place dans l’évolution de la construction civile dans l’Ouest de la France. Peu avant 1500, les seigneurs ayant suivi leur roi Charles VIII aux premières guerres d’Italie, s’en reviennent conquis par la profusion ornementale qui couvrent les façades des monuments ultramontains. Vainqueurs, ambitieux, puissants, ils ont envie de bâtisses plus conformes à ce qu’ils sont devenus. Délaissant les forteresses, ces nouveaux princes veulent des palais.
Le manoir du Bais à Cambremer (14)
Ce Manoir du pays d’Auge est construit à quelques lieues de Lisieux. Un cours d’eau alimente des douves qui ceinturent une haute cour où sont construits un logis, une poterne et un colombier.
Les façades du logis sont inscrites à l’inventaire supplémentaire des Monuments Historiques depuis novembre 2000.
Les propriétaires souhaitent effectuer la restauration des façades et adapter l’édifice aux exigences modernes. Un permis de construire a été déposé et certains travaux sont en cours de réalisation.
La chapelle des Brosses à Donzy (58)
On ne possède que très peu d’informations concernant l’histoire de la construction et des transformations de la chapelle Saint-Etienne de la Grande-Brosse sur la commune de Donzy (58). Deux bulles papales mentionnent la chapelle. La première date de 1152 et émane du Pape Eugène III (1145-1153). La seconde a été rédigée en 1155 par le pape Adrien IV (1154-1159).
Le style du portail occidental, de l’abside et des petites baies des gouttereaux de la nef corroborent ces informations. L’analyse architecturale de la chapelle permet en effet de dater l’édifice du deuxième quart du XIIe siècle.
Le plan se compose d’une nef unique de plan rectangulaire, percée de deux baies au Nord et au Sud. Une travée droite de chœur fait la transition entre nef et chœur. Située dans l’axe, l’abside orientale conserve encore sa voûte en cul de four primitive. Deux chapelles latérales ont été ajoutées entre le XVème ou le XIV ème siècle. Aux abords de l’édifice se trouvait un cimetière.
Les travaux en cours sur la chapelle Saint-Etienne s’apparentent à des travaux de gros entretien. Les maçonneries seront restaurées ainsi que les couvertures en tuiles plates et la charpente en chêne. Le portail occidental a déjà été dégagé des ajouts modernes et une porte neuve à double battant en chêne a été mise en œuvre.
Grace aux subventions locales, une première tranche de travaux a été menée pour restaurer les façades et du portail occidental.
La maison Bechmann à Jouy-en-Josas (78)
La maison, nommée « Le Vallon », a été construite par et pour l’architecte Lucien Bechmann entre 1910 et 1911. A cette époque, le style Art nouveau se développe en Europe mais suit des inflexions spécifiques dans chaque pays. Aussi « Le Vallon », bien que construite en France est l’un des rares témoignages du mouvement anglo-saxon connu sous le nom d’Arts and Crafts. Il semble d’ailleurs que, lors de la construction, l’architecte Lucien Bechmann ait fait venir d’Angleterre de nombreux matériaux de construction. On citera notamment les châssis de fenêtres métallique ouvrant « à l’anglaise ».
L’édifice est alors doté de ce qui ce fait de plus moderne en terme de confort : utilisation de l’électricité par conducteurs gainés apparents fixés sur des éléments de porcelaine, chauffage par aérothermes, isolation des combles en panneaux de liège, réseau d’alimentation et d’évacuation de l’eau, … .
La maison est inscrite à l’inventaire supplémentaire en totalité par arrêté du 30 novembre 2009 (intérieur et extérieur).
La maison « le Vallon » se présentait donc comme un édifice du début du XXème siècle avec toutes ses qualités architecturales parfaitement conservées mais par là même avec de nombreuses installations d’origine.
Le projet a donc consisté pour votre architecte restauration dans le Val-de-Marne, en une restauration scrupuleuse à l’identique, en reprenant au maximum les éléments anciens et en restituant les éléments disparus.
Architecte de restauration en Val-de-Marne : Le Palais Royal (75)
Le cardinal de Richelieu achète en 1624 l’hôtel de Rambouillet qui présentait pour lui le double avantage d’être proche du Louvre et d’être bordé par un fragment de l’enceinte de Charles V. Il entreprend alors, en faisant appel à l’architecte Jacques Lemercier, la transformation de l’hôtel en un véritable palais avec des appartements somptueux et un théâtre qui demeurera longtemps le plus beau de Paris.
Le duc de Chartres (le futur roi Philippe Egalité), reçoit l’entière propriété du Palais Royal. Très endetté, il s’engage sur la voix de la spéculation immobilière. Son idée est de lotir sur le pourtour du jardin, de louer les rez-de-chaussées à des commerçants et de faire du Palais Royal le pôle d’attraction de tout Paris. Les nouveaux bâtiments ouvriront sur plusieurs nouvelles rues dédiées aux garçons du duc (Montpensier, Beaujolais et Valois). Le duc choisit comme architecte Victor Louis.
Les immeubles faisant partie du Domaine National du Palais Royal, Classé Monument Historique, sont soumis aux Clauses et Conditions des Lettres Patentes du 13 aout 1784 qui déterminent les fonctions, usages et l’entretient du dit bâtiment.
Sur la façade du jardin, celui-ci aligne 180 arcades séparées par des pilastres corinthiens et éclairées par 188 réverbères suspendus sous le cintre des arcades. Chaque maison comprend un rez-de-chaussée et un entresol donnant en retrait sur la galerie, un étage noble, un second plus réduit situé au niveau de l’entablement. Le quatrième étage et les combles destinés aux domestiques sont à demi cachés par une balustrade supportant des vases Médicis.
Depuis le jardin, les couvertures sont ainsi partiellement masquées par une balustrade en pierre régulièrement ponctuée de vases sculptés positionnés dans l’axe des pilastres de la façade. Ce décalage n’existe pas du côté de la rue Montpensier où le brisis est situé directement à l’aplomb de la façade et où des lucarnes sont disposées dans l’axe des travées.
Les maçonneries en pierre de taille de la façade de l’immeuble du n°24 du côté du jardin présentaient les désordres liés à la vétusté. Les parements étaient encrassés, quelques pierres sont épaufrées ou pulvérulentes et des ragréages ont ponctuellement été effectués dans le courant du XXème siècle. La couverture était vétuste et la charpente était très altérée. De nombreuses pièces de bois étaient cassées et des traces de mérule étaient visibles.
Les travaux ont donc consisté à réalisé dans un premier temps une consolidation ou le remplacement des parties dégradées. Dans un second temps, les parements en pierre de taille ont été nettoyés afin de faire réapparaître la qualité de la sculpture.
Le portail monumental du château de Sucy-en-Brie (94)
Le château de Sucy-en-Brie est aussi connu sous les noms de château Lambert (du nom de son premier propriétaire) ou de château de Berc (du nom de son dernier propriétaire).
En 1529, une maison existe à l’emplacement du château. En 1660, Nicolas Lambert décide de l’édification d’un nouveau château. L’ancienne demeure est alors rasée tout en conservant le niveau des caves. D’après Jean-Pierre Babelon, la construction du nouveau château est confiée à François Le Vau (1613 – 1676). Le bâtiment principal est terminé en 1662. En 1675 un portail monumental ouvrant sur la cour d’honneur est construit. Le château et le portail monumental qui donnait accès à la cours d’honneur sont classés au titre des Monuments Historiques, le 18 juillet 1975.
Le domaine est construit à flan d’une colline globalement orientée Nord/Sud. On, l’aborde par le Sud depuis le plateau. La façade jardin, orientée au Nord surplombe la vallée du Morbras et embrasse le paysage jusqu’à Paris. Le château est précédé au Sud par une esplanade gravillonnée servant de parc de stationnement. Il s’agit du vestige de l’ancienne cour d’honneur, autrefois clôturée de murs et percée en son axe d’un portail monumental. Cette porte est l’un des seuls témoins subsistant des dispositions anciennes.
La porte monumentale du château, aujourd’hui isolée, se trouvait donc reliée à des murs de moellons qui entouraient la cour d’honneur. L’ensemble formait un espace monumental qui structurait l’espace et qui est aujourd’hui difficilement perceptible.
La porte présente un plan rectangulaire délimitant un espace couvert. Ce schéma évoque celui d’un arc de triomphe à passage unique. Elle est surmontée d’un fronton cintré formant couverture en pierre et sur lequel reposent deux vases à corbeilles de fleurs et de fruits. Sur les façades Nord et Sud, un bossage très sobre, à congé arrondi, encadre le passage et souligne l’arc en plein cintre du porche.
En façade Sud, une plate bande clavée délimite l’emplacement du portail en fer forgé. Le tympan est agrémenté d’un élément décoratif composé d’une couronne de fleurs et de fruits entourée de deux guirlandes.
La façade Nord est très sobre et ne présente donc que le bossage des jambages et de l’arc en plein cintre.
La porte du château a subi deux interventions de rénovations au cours du siècle dernier, sans toutefois faire l’objet d’une réelle campagne de restauration. Cela explique l’état dans lequel se trouvait cette construction avant cette campagne de restauration entre mars et juin 2017.
Certaines pierres dégradées des parements présentaient des désordres importants et le choix de les remplacer à l’identique par des pierres de même nature a été fait. La modénature des bossages, restitués selon les exactes dispositions anciennes, a été respectée. La taille des pierres a été exécutée sur place et manuellement.
Les ragréages anciens, d’une couleur ocre, ont été purgés, ainsi que les ragréages plus récents à base de ciment. Ce dernier matériau est néfaste pour la construction ancienne, d’une part parce qu’il fait migrer dans la pierre des sels solubles qui accentuent les altérations et d’autre part parce qu’il favorise les infiltrations lorsqu’il se fissure. Un ragréage neuf, composé de poudre de pierre et de chaux, a donc été mis en œuvre très ponctuellement.
Les dalles de pierre de la couverture étaient globalement saines mais les joints en ciment laissaient l’eau s’infiltrer, d’où l’état de dégradation avancée de la voûte inférieure. Au cours du chantier, lors de la dépose de ces dalles, il a été observé que le matelas de terre sur lequel elles reposaient, avait partiellement disparu et était lardé de racines. Il a alors été décidé de déposer intégralement les pierres supérieures, de remplacer une grande partie de ce matelas puis de reposer des dalles de pierre.
La guirlande décorative en terre cuite a été nettoyée avec soin. Des patines de finition ont été mises en œuvre pour harmoniser les parties neuves avec les anciennes, une fois les pierres bien sèches.
Les vases sommitaux de la porte ont été remplacés par des copies sculptées à l’identique en pierre, selon la décision de la DRAC (Direction Régionale des Affaires Culturelle). Les sculptures ont été soumises pour validation à la CRMH (Conservation Régionale des Monuments Historiques d’Île-de-France) à différentes étapes de fabrication. Enfin, lors de la repose de ces éléments en juillet 2018, il a été décidé de conserver la présence de fixations métalliques, pour remédier à la chute des vases lors de grosses tempêtes.
La grille en fer forgé a été restaurée et repeinte. Les taules modernes n’ont pas été remises en place afin de conserver une meilleure perspective sur le château.
Le passage du Caire à Paris (75)
Au Moyen Age, sur les parcelles comprises entre la rue Saint-Denis et la rue de Bourbon Ville Neuve le couvent des filles Dieu avait été édifié. Les bâtiments ont été vendus comme bien nationaux le 2 octobre 1797 à une société dite « Caisse des Rentiers » sous réserves de former une rue de 10 mètre de largeur depuis la rue Saint-Denis jusqu’au marché des Petits Carreaux.
Le passage est ouvert fin 1798 lors de la campagne de Napoléon en Égypte. L’engouement pour l’Orient ainsi que le prestige de l’expédition du Général Bonaparte en juillet 1798 explique son nom, ainsi que la décoration de la façade de l’immeuble du côté de la place du Caire, ornée de trois effigies de la déesse Hathor, reconnaissable à ses oreilles de vache.
En dépit des remaniements successifs qu’il a subis, il constitue un prototype de l’architecture parisienne d’une grande valeur historique.
Le passage forme une ruelle couverte d’environ 360 mètres de long sur 2,70 mètre de large. Les façades latérales qui bordent la galerie sont hautes de deux niveaux. Au sommet des façades, un niveau d’attique a été édifié. Il est percé d’arcatures afin d’assurer la ventilation du passage. L’ensemble est surmonté par une verrière à deux versants. Au niveau de la verrière un troisième niveau est établi en léger retrait par rapport au nu de la façade du passage. Ce décalage permet l’éclairage naturel de cet étage tout en ménageant un chéneau.
Les immeubles sont composés suivant un module quasiment régulier de part et d’autre du passage. Ainsi, les façades sous verrières présentent une intéressante composition qui se répète sur l’ensemble de la galerie. Une travée d’axe, étroite (environ deux mètres) donne accès à l’escalier. De part et d’autre de cette travée centrale se développe une travée plus large abritant les boutiques et les arrières boutiques puis les appartements aux étages supérieurs.
Ce rythme est matérialisé en façade par un jeu de pilastres au sommet duquel un sobre chapiteau forme le support des arcatures de ventilation. Dans son axe, l’attique est percé d’un simple oculus.
Les revêtements des sols de la galerie sont composés de bitume. Certaines zones laissent apparaître des pavés de verre qui assurent l’éclairage en second jour des caves.
Les verrières
Avant les travaux, la verrière était composée d’une structure métallique reposant sur des armatures métalliques apparentes. Leur état général était critique. Les chevrons étaient rouillés et les verres cassés.
Ces désordres ont engendré une très forte corrosion de tous des éléments métalliques structurels de la charpente et notamment des sablières.
A certains endroits, il y avait même disparation complète des aciers. Les connections entre les divers éléments métalliques étaient dans un état préoccupant. Des gouttières demi-rondes en zinc étaient placées à l’égout des verrières.
L’ensemble de la verrière (structure métallique et verres) a entièrement été déposé et refait à neuf. La physionomie générale a repris les dispositions anciennes (sablières, entraits et tirants) mais les matériaux mis en œuvre respectent dorénavant les réglementations en vigueur tant au niveau de la parfaite stabilité structurelle des verres que de celle de la structure.
Un verre feuilleté « brouillé » clair a été mis en œuvre. Ce vitrage de 9mm d’épaisseur est constitué d’une feuille de verre clair dont une des faces présente un aspect légèrement granuleux qui évoque l’aspect « flou » de la vitrerie ancienne.
Des chéneaux autoporteurs de part et d’autre de la nouvelle verrière ont été mis en place pour remplacer les gouttières demi-rondes sous-dimensionnées. Les chéneaux bas ont été refaits à neuf, en zinc, ainsi que les descentes d’eaux pluviales.
Au-dessus de ce chéneau autoporteur, un caillebotis a été installé afin de filtrer les détritus aériens (feuilles) qui bouchaient régulièrement les descentes et entraînaient des débordements; ils permettent aussi une circulation latérale pour l’entretien des verrières et surtout pour l’accès des pompiers et l’évacuation des riverains en cas d’incendie.
Des passerelles enjambant les verrières ont été installées à des endroits stratégiques.
Les façades intérieures
Les murs formant façades et attiques, en pans de bois hourdés de moellons étaient recouverts d’une épaisse couche d’enduit de plâtre. Les poteaux et sablières en bois des parties supérieures étaient fortement dégradés. Des éléments métalliques avaient été mis en œuvre en renfort mais présentaient des traces de corrosion. A de nombreux endroits, les arcades supérieures ont, elles aussi, été consolidées par la mise en œuvre de poutres métalliques cintrées. Des travaux ont été réalisés au cours du siècle dernier mais les mouvements successifs ont entraîné des déformations des arases et des verrières elles-mêmes.
Lors des travaux, il est apparu que les murets d’attique étaient très dégradés et qu’il était indispensable d’en reconstruire entièrement certaines parties. Le choix a été fait de conserver les déformations des murets anciens et d’insérer des maçonneries en complément tout en reprenant à l’identique le rythme de l’architecture. La mise en œuvre d’une sablière métallique reposant sur des appuis ponctuels permettait de conserver les déformations des murets tout en restituant une assise à la nouvelle à la verrière neuve.
Les sondages de décors peints
Des sondages de reconnaissance de décors peints ont été réalisés. Ils ont permis de mettre à jour le décor d’origine. Sur les murs, un badigeon de chaux de coloration crème était appliqué directement sur les parties staffées en plâtre. Les menuiseries des baies étaient protégées par une couche de préparation à l’huile sur laquelle était appliqué un vernis imitant l’aspect du bois. La coloration initiale des parties métalliques des verrières devait être grise.
L’éclairage
L’éclairage électrique nocturne de la galerie était très limité. Les rares lustres modernes n’assuraient qu’un éclairage modeste, qui donnait à l’espace un sentiment d’insécurité. Aucun luminaire ancien n’a été retrouvé sur le site.
Des lanternes placées au niveau des becs de gaz et fixés sur les fermes de la verrière ont été restitués et des lanternes complémentaires ont été mises en place afin d’assurer un éclairage satisfaisant dans la galerie.
Les sas d’accès ont aussi été mis en valeur par un éclairage indirect permanent, complété de plafonniers dotés détecteurs de mouvements.
Architecte de restauration en Val-de-Marne : Les dessins de restitution et les articles
Ces documents sont souvent réalisés à partir de vestiges d’édifices encore en place ou bien d’après des descriptions anciennes. Il peut aussi s’agir de constructions très remaniées pour lesquelles il est important de connaître leurs physionomies anciennes.
- Coupe sur le clocher de l’église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers, vue vers l’Est, restitution de l’état à la fin du XIe siècle. D’après un dessin de F. Jeanneau ACMH.
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Plan de principe de régularité de l’église Notre-Dame-la-Grande de Poitiers (XIe siècle)
Document paru dans : « Notre-Dame-la-Grande de Poitiers, l’œuvre romane ». Sous la direction de Marie-Thérèse Camus et de Claude Andrault-Schmitt. Edité par Picard et le Centre d’Etudes Supérieures de Civilisation Médiévales de Poitiers – 2002.
Dessin en perspective de l’église de Beaulieu-Lès-Loches (37), église abbatiale – Restitution de l’église de Foulques Nerra.
Document paru dans : « Monuments en Touraine – Congrès Archéologique de France » 1997, Société Française d’archéologie. L’abbatiale de Beaulieu-Lès-Loches, nouvelles propositions ; par Marie-Thérèse Camus, Historienne de l’Art et Professeur au CESCM de Poitiers).
- Dessin en perspective de l’abbaye de Valence à Couhé (86). Restitution des dispositions de l’église médiévale.
Document paru dans : « Revue Historique du Centre Ouest – Eglises cisterciennes en Poitou » Tome 1 1er semestre 2002 – Société des Antiquaires de l’Ouest. Article rédigé par Claude Andrault-Schmitt, Historienne de l’Art et Professeur au CESCM de Poitiers).
- Essai de mise en valeur des vestiges de la tour maîtresse du château de Martigné-Briand (49).
Article paru dans : « Tour seigneuriale de l’Ouest, travaux récents sur quelques tours maîtresses, de la Normandie à la Catalogne » – comptes rendus des séminaires de l’équipe en 2001-2003 – Edité par N. Fauchère et Christian Rémy (avec la collaboration de l’université de la Rochelle et du Centre d’Etudes Supérieures de Civilisation Médiévales de Poitiers).